结构：
结构是人物生活故事中一系列事件的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感，并表达一种特定而具体的人生观。
节拍构建成场景，场景构建成序列，序列构建成幕，幕构建成故事，以致达到最后的高潮。
事件：
故事事件创造出人物生活情境中复有意味的变化，这种变化是通过一种价值来表达和经历的。
故事价值是人类经验的普遍特征，这些特征可以从此一时到彼一时，由正面转化为负面，或由负面转化为正面。
例如，生／死（正面／负面）便是一个故事价值，同样的有爱／恨、自由／奴役、真理／谎言、勇猛／懦弱、忠诚／背叛、智慧／愚昧、力量／软弱、兴奋／无聊，等等。所有这些人类经验中，价值负荷可以随时走向反面的二元特质，便是故事价值。
（按：尽管这种两级转换的力度非凡，但若是纯属巧合，则没资格称为故事事件）虽然故事手法确实具有设置巧合的余地，但一个故事不可能构建于纯粹的偶然事件，无论这一事件负荷着何等深刻价值。
场景：
场景是在某一相对连续的时空中，通过冲突表现出来的一段动作，这段动作至少在一个重要程度可以感知的价值层面上，使人物生活中负荷着价值的情境发生转折。理想的场景即一个故事事件。
就一部典型的电影而言，作者将要选择四十到六十个故事事件，或者换个常用的说法，叫做场景。小说家也许需要六十个以上，戏剧作家则很少达到四十。
没有不含转折的场景。这是我们的理想。我们精心设计么一个场景，从头到尾将人物生活中押上台面的价值从正面转化为负面，或从负面转化为正面。要想不折不扣地坚守这一原则也行是困难的，但也并不是不可能。
节拍：
节拍是动作／反应中一种行为的交替，这些变化的行为通过一个又一个节拍构筑了场景的转折。
序列：
节拍构建场景。场景构建故事设计中下一个更大的动态单位：序列。
每一个真正的场景都会对人物生活中负荷价值的情境进行转折，但事件与事件之间转折的程度会有很大的区别。场景导致较小而又意义重大的变化，而一个序列中的终结场景则必须实施更为强劲、并具有决定性的改变。
序列是一系列场景——一般两个到五个，每一个场景的冲击力呈递增趋势，直到最后到达顶峰。
幕
场景以细微但意义重大的方式转折；一系列场景构成一个以适中的、更具冲击力的方式转折的系列；一系列序列便构成下一个更大的结构，幕，一个表现人物生活中负荷价值情境里一个重大逆转的动态单位。一个基本场景、一个构成序列高潮的场景，以及一个构成幕高潮的场景之间的区别，在于其变化程度，或者更确切的说，在于其变化对人物——对人物的内心生活、人际关系、世事时运或以上诸因素的组合——所具有的冲击力的程度，无论是变好还是变坏。
幕是一系列序列的组合，以一个高潮为其顶点，导致价值的重大转折，其冲击力要比所有前置的序列或场景更加强劲。
故事
一系列幕便构成所有要素中最大的结构：故事。
一个故事就是一个巨大的主事件。当你在故事的开头来看人物生活中负荷价值的情境，然后把它和故事结尾的价值负荷进行比较时，你应该能够看到电影弧光，一大片弧形放射的变化之光把生活从故事开始时的一个情境带到故事结束时另一个变化了的情境。这个最后的情境，这一终极变化，必须是绝对而不可逆转的。
故事高潮：故事是一系列幕的组合，渐次构成一个最后的幕高潮，又称故事高潮，从而引发出绝对而不可逆转的变化。
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