之所以标题里要强调“我的”剪辑流程，是因为不同剪辑师、不同公司，都可能会有不同的流程。如果涉及到色彩管理、特效合成等等，流程的管理会相对复杂。这里只聊一聊我作为独立剪辑师，目前的工作流程。流程是会随着项目变化、经验累积等不断地改进的，但那是后话。

一、案头工作

1.1 了解项目

这一步，就是跟导演聊天，读剧本，读文案，读项目策划案，等等。了解项目，了解导演的想法，必要的话，写一个该项目的剪辑阐述（类似于导演阐述的写法，内容局限于剪辑）。对项目的认识要导演达成一致，用什么样的剪辑手法、什么样的风格等等，都要和导演沟通，然后再开始后面的工作。

1.2 了解相关知识

剪辑师必须以导演意见为主，但也要加入到创作中去，需要有自己的思考，导演也希望剪辑师参与到创作中来。所以，正式开始项目前，除了项目本身，还需要对项目相关的知识进一步了解。比如剪辑一个产品介绍视频，要对产品本身深入了解；剪辑某个地域或地点的片子，但现场去走一走；剪辑关于某个人物的片子，跟人物对象聊一聊，等等。当然这是属于我个人的习惯，我觉得剪辑师虽然不用全程跟组，但一定是要到现场去感受一下的。

1.3 场记和扒词

有的剧组有专业场记，会省下很多工作，没有的话，需要后期做场记买，并做好扒词。有剪辑助理的话，这些就是剪辑助理的活。没有的话，自己做。现在有语音在线识别，可以辅助扒词。

1.4 了解素材的技术参数

剪辑师常常会拿到各种各样的素材，甚至于同一个项目会拿到不同分辨率、不同帧速率、不同log，不同编码的素材。有的导演会在前期做好一些技术性的要求，有的因为不同机器拍摄会有相差很大的素材，有时候导演或DIT会把这些数据给剪辑师，有时候可能只有剪辑师自己到素材的元数据里去看。但是，剪辑开始前，一定要跟导演沟通好，成片用什么样的分辨率、帧速率等等。

二、熟悉素材

2.1 分场景整理

DIT流程不同剧组、不同公司都可能不同，没有统一标准，剪辑师拿到手里的素材文件夹，有可能是按时间整理的，有可能是按机位整理的，有可能是按场景整理的，还有些其他各种各样的整理方式。剪辑师如果不是开拍前进组，根本无法控制，拿到手的素材的整理方式，有时候只是方便拷贝，有时候甚至画面文件和现场录音文件分散各处，这时候剪辑师需要对文件进行一些简单的整理。但是这一步的整理不用太多，具体的整理，留到剪辑软件中去做。

然后，开始进剪辑软件了。DaVinci里在media界面添加bin，FCP里添加事件、文件夹、关键词等。怎样分类，不同项目会有很大不同，不同剪辑师也会有不同习惯。

旅拍片，可以分为人物镜头、风景镜头、转场镜头，这些文件夹下面还可以进一步分，比如按地点，甚至按颜色，按动作方向等等，总之根据自己当前想法来做。

纪录片，我习惯按场景来分，如果有不同的人物线索可能还会按人物来分，另外我一般会有一个“有意思”的文件夹，集中放一些我觉得有意思的镜头，这些镜头能作为一些出彩的点点缀到全片里。有时候写意的镜头或者很容易渲染情绪的镜头，我会单独提出来放到一个文件夹，这些镜头用好了是很有力量的。有时候会使用地理蒙太奇的手法将不同地方的镜头用到一起，就根据不同的内容和目的来分文件夹。

故事片，按剧本来分就可以了。

专题片、广告片等商业项目，根据之前的案头工作，按文案来分，或者按拍摄地点来分，不同项目是不一样的。

三、粗剪

粗剪，可能不同剪辑师，方法很不一样。有的剪辑师可能上来就奔着成片方向去了，没经验的剪辑师还可能在粗剪时候就陷入到细节的纠缠里，有的剪辑师甚至剪到最后都只有一个时间线，没有明确的粗剪、精剪的步骤。

3.1 我的习惯

我习惯是：首先按照尽可能用到所有能用的镜头的原则，按照大致的场景和感觉，剪辑一个长片出来，不会纠缠小的细节，极可能保留镜头长度，这个长片通常会是成片的3倍长度。

3.2 Tim Squyres的粗剪

蒂姆·斯夸尔，李安的御用剪辑师，《卧虎藏龙》、《少年派的奇幻漂流》的剪辑师，会在开始时候剪辑出3个版本，第一个版本是全部用广角镜头剪成的版本，第二个版本是全部用中景镜头剪成的版本，第三个版本是全部用特写镜头剪成的版本，这样就挑选出了最佳的广角镜头、最佳的中景镜头和最佳的特写镜头，然后进行混合和匹配。

3.3 Tom Cross的粗剪

《爆裂鼓手》、《爱乐之城》剪辑师，奥斯卡最佳剪辑师，会在无声的模式下剪辑，不去处理声音，仅仅注意画面，能够极大提高效率。如果是对话场次，会打开声音，但是会将生意调的很低，以免被环境声分心。粗剪只是为了解电影，形成一个关于场次的大致印象。

四、修改

4.1 第一版

粗剪的版本，一般不会给任何人看，那只是熟悉素材、熟悉场次，以及思考的过程。然后会剪辑出第一稿，这个版本不会关注细节，会有很多瑕疵，但是可以做参考的音乐会铺上去，虽然不会调色，但是lut会加上去，这个版本主要是给导演及其他主创看的，看整体的调性和感觉，场次是顺序，等等。

当然，给导演看前，会说明这只是初稿。

4.2 第n版和剪辑日志

综合导演和其他主创的意见，修改出其他的版本，并且很多时候，自己再回头看片子，特别是隔天来看，总会有不同的想法，会自己改很多。总之，后面会有第二版、第三版、第四版、乃至第n版。我曾经有个项目改了太多版本，最后都不知道改了些啥，所以吸取教训，每个版本一些大的改动会做好文字记录。

4.3 看片会

当作品比较成熟的时候，会组织看片会。有时候是专业人士，有时候是普通观众，有时候是甲方组织的，总之，剪辑是一门和观众互动的艺术，剪辑师需要收到观看者的反馈。

曾经有看片会在黑暗的影厅举办，那之后我一般会尝试跟导演或甲方沟通，尽可能在光线充足的环境下播放，因为我希望能够看到观众的反应。什么时候观众比较揪心，什么时候观众哭了，什么时候观众比较放松，什么时候观众笑了……等等；以及哪些本来设置的情绪点没有打动到观众，哪些地方观众反应和期待的不一样……等等。这些都是相当相当重要的，影片的最终目的，是给观众看的。观众看片时候的反应，比看片会上观众提出的意见要重要多了。

五、成片

5.1 很多版和成片

看片会可能有很多场，修改的版本会有很多，作品是打磨出来的。计划好看片会和修改的时间，在时限内完成成片。