写在前面的话：
怎样提高剪辑的水平？
我想到我中学时代，那时候每次考试作文都是55分往上，甚至大型考试里拿满分。秘诀是什么呢？就是每一次平时作文，都去尝试自己没有尝试过的套路，真正考试时候，平时积累的套路、方法、例子、语句，等等，都能信手拈来。
而真正开始决心好好磨练自己剪辑方面的能力之后，除开商业项目，我觉得平时那些试验片，更为重要。因为可以肆无忌惮地去实践自己的思考，而没有一个甲方需要去负责。
当然，试验过后，反思、总结，必不可少。所以，我才写这篇文章。
一、沉迷于章回体不能自拔
《哪边的年味》是我从09年接触单反后，就每年过年时候都拍一拍自己的亲人，一直拍了十来年了。
2020年，很特殊，离开武汉回家之时，所带行李，是只打算在家呆四五天的，没想到呆了两个多月。身上只带了一台bmpcc，一张硬盘。而以bmpcc 6k这数据怪兽的存储性能，一张2T硬盘真的是拍不了几个镜头。加上没有脚架等稳定设备，所以，最后只有一些零零碎碎的镜头。
怎样把没有主题的零碎镜头拼接起来，做成一个至少能一看的片子？
去年剪辑了一个记录长片《辟谷者》，被海量素材逼出了一个办法：章回体。
用一个个相对独立、有着各自主题、同时又互相联系的小章节来建构全片。
生活本身暧昧而复杂，影视作品只能尽力表现其一个横截面。但是现实主义作品，如果采用章回体，就有了另一种可能，我们可以多表现几个截面。
去年回家过年，疫情的影响下被迫隔离，又是第一个没有奶奶一起的年。一面要欢喜过大年，一面因为疫情前途未卜，一面要消化亲人离世的悲伤，一面要好好陪陪尚在世的老人，心情复杂。
过完年，忙着工作上的事情，也无暇去思考怎样把那些零碎镜头拼接起来。后来某天突然开悟，既然现实本身就是这样碎片化的、百感交集的、复杂多变的，为什么我非要从中提炼出主题，把复杂的本质变成单一的表象呢？
于是我放开了去剪辑，直接把零碎的镜头拼接在一起。这不就是这一年，我感受到的年味吗？
但是剪辑不是素材的堆砌，剪辑过程中，还是分开了几个部分：
画地为牢：疫情下的生活。虽然被隔离哪里都不能去，但乡下地方，影响不大，除开第一个7天，因为担心在武汉时候就已经被感染，有一些焦虑，然后就是在有限范围内的乡村生活。
阴阳两隔：怀念奶奶。
一生无恙：二佬佬和二奶奶。我记录了一些他们的生活，也听二佬佬讲了讲他的过往。
春暖花开：一切都会好的。
田园将芜：亲人们还是会分离，不能陪伴。
前阵子我把视频发给亲朋好友看过了，但某一天还是觉得不满意，又重新调整了章节的顺序。
大致上，这就是这一个春节了。
二、剪辑是时空的艺术
过年在家时候，拉了一个片子的剪辑，写了点东西，然后还被影视工业网推到了首页。
从不同渠道，总听到类似的话：
电影的主角永远是也只能是“空间”（戴锦华语）。
电影是时间和空间的艺术（不记得哪里看到的了）。
剪辑营造一个重新的时间和空间（周宇老师的指点）。
……
我一直对电影里的时间和空间似懂非懂，所以，尝试着更深入的理解，我把眼光投向剪辑的历史。从最开始的段落剪辑，到连续性剪辑，到古典剪辑，到蒙太奇……从德国的形式主义，到前苏联的形式主义，到法国新浪潮……等等，从对时间和空间再创作的角度，重新去理解剪辑的历史，收获颇多。
回到文章一开始的问题，怎样提高剪辑水平？了解剪辑的历史是必要的。
为什么各个电影节都偏爱对电影语言创新作出贡献的影片？因为要想对影视语言作出创新，实在太难了。
网上有各种教vlog剪辑、短视频剪辑、电影剪辑等等剪辑的，但是，那些技巧、方法，实际上，都是几十年前的东西。电影短短一百多年历史，那些技巧、方法，却已经被开发得让后人难以走出新路了。
但是，知识没有高低，只有理解层次的不同，我们虽然非常难以开发出新的语言，但是对前人知识理解的深度上，从个人的角度，却是有很大进步空间的。
所以，如何提高剪辑能力呢？
1、开发新的电影语言，这很难很难；
2、熟能生巧的不断练习前人的方法，就像沃尔特·默奇说的那样，学习剪辑就像学习跳舞，唯有不断地练习、练习、练习。
3、深入思考，提升自己对前人观念理解的层次。
剪辑《哪边的年味2020》时，我想到了如西德尼·吕美特在《当铺老板》一片中的手法。为了表现一个从纳粹集中营生还的中年犹太人，无法从痛苦的记忆中挣扎出来。吕美特一开始用了几个回忆镜头插入现实时空中，而现在的事件和过去的事件很相似，意味着角色无法走出过去，而闪回的镜头越来越长，最终成为主导，角色摆脱过去痛苦记忆的努力也彻底失败。
在《哪边的年味2020》“阴阳两隔”这个章节，学习了吕美特的方法。
2020年打牌的镜头，中间闪回2017年奶奶在世时候观看妈妈打牌的镜头，并且闪回镜头逐渐变长，直至闪回镜头成为主角。
在实际操作的时候，因为镜头数量的限制，无法达到预期的效果，但是，还是尽可能去展现我要的效果。
先是烟花的镜头，营造年味，接着切到2020年打牌的场景。和2017年打牌的镜头，我做了一些区分：
首先，调色的差别。2017年的镜头，全部都是低调的，明度的直方图没有超过50%，饱和和反差都压低了，鲜艳的颜色全部单选出来做了弱化。2020年的镜头，全部都是高调的，明度直方图全部在50%～100%，饱和和反差提高了，鲜艳的颜色，比如红色的桌子，做了强化处理。2017年的镜头，都偏冷调，做了偏向阴郁的风格化处理。2020年的镜头，风格则相对明快。
其次，声音设计的差别。人物对话的声音保留，但是做了弱化处理。然后，2020年的镜头，都配上了播报疫情的新闻联播的声音。2017年的镜头，也有电视的声音，但是是当时录下来的现场声音，是电视剧里的声音。2020年的镜头，都有烟花爆竹的声音，2017年的镜头则没有。2017年的镜头，隐隐传来的还有水烧开的声音，并且这个单调、乏味的声音，从一开始的若隐若现，到后面不断强化，直到镜头完全切换到回忆里，也就是2017年的镜头之后，在奶奶躺在沙发上睡着时候，随着镜头转焦，所有其他声音都消失了，只剩下水烧开的声音单调的回响。最后，才叠上背景音乐，把情绪稍微推一推。
通过打牌，穿越3年的时间，还是同一个空间，回到奶奶在世时候的一些生活场景：剁骨头，和妈妈一起做饭，和家人一起吃团年饭，祭奠爷爷……
这样剪辑，同时也是因为土家族对生命的看法：离去的人，会陪着在世的亲人一起生活。阴阳虽然两隔，但从未分离。
三、段落镜头的遗憾
就我个人而言，我非常喜欢“单调”的长镜头。现在的观众，大多数很难忍受缺少变化的镜头，所以剪辑师，一般在一个镜头传达的信息完成后，就急切地剪开了。而随着观众对视听语言接受能力越来越强，镜头也变得越来越短。
可是有些镜头，就是因为它够长，够“无聊”，才让人印象深刻甚至魂牵梦萦。比如《都灵之马》片头那个长达4分17秒的老马的镜头。我太喜欢了。
这个以庞大电影工业体系作为支撑，才能够拍出来的镜头，其内容，只有一匹老马在荧幕上往前走、往前走、往前走，没有其他的了。
普通观众多数是不能接受《都灵之马》里的长镜头的，但是，欣赏的人自然懂得欣赏。
《都灵之马》里面还有一个镜头让我印象深刻，是两个人坐在桌子上吃土豆。镜头和演员没有任何调度，固定的镜头顽固地凝视着两个人慢慢地吃土豆。
后来我看到类似的镜头，金行征导演的《消失在黎明前》，一个村子剩下最后一个留守老人，老人做了简单的饭菜，一个人坐在桌子前，镜头就这样一动不动地看着老人把饭菜吃完。老人的那种孤独，生命的那种张力，生活的那种无奈……太多东西融入到里面了。
这样的段落镜头，没有镜头运动，没有演员调度，但却是属于电影的独特魅力，如油画般呈现出的这个生活中的真实时刻，会击中观众心中某个平时无法触及的角落。
其实在《哪边的年味2020》最初的版本里，我把奶奶剁骨头的镜头，留的很长很长。我希望通过这个镜头，去展现奶奶平时的生活状态。爷爷去世后，奶奶多数时候都是独居，即使我们在老家的时候，她也经常独自一个人呆在那个因为熏肉熏得很黑的老房子里。镜头里，奶奶缓慢又坚定、努力又笨拙地把一块块肉剁碎，像《老人与海》里那个独自和大海战斗的老人一样，无声地对抗着岁月。
但是，当我决定把《哪边的年味2020》不再存档独享，而是分享给亲戚们之后，我把这个镜头剪短了。
不过，懂得人依然懂，一位朋友，在看完之后打电话给我，特别提到了这个镜头，说对他触动很大。
这也是做视频的乐趣，隔着摄影机、剪辑台，隔着网络、电脑、手机，和观看的人述说、沟通、交流。
四、声音：景别的节奏
电影一般也是过滤杂音，某些杂音可以建立环境的背景意义，而一旦背景与主角的关系清楚后，杂音即可消掉。
——《认识电影》
奶奶剁骨头的这个长镜头的声音，我尝试了一些设计：
- 进入屋子的镜头，声音是雷声和大雨的声音，这些都是加上去的声音，真实时空里是没有下雨的，用这些雷雨声烘托气氛，定下这个场景的调子；
- 镜头切换到奶奶后，雷声没有了，还有雨声，而且雨声弱了很多；
- 插入了犬吠，有大狗的声音，还有小狗应和的声音，前几声较明显，后面也弱化了；
- 剁骨头的声音始终清晰，其响度一直保持在一定的水平，电平值在-10～-5之间；
- 原本同期声有电视的声音，全部弱化掉了；
- 背景里的雨声、狗叫声等等，都在剁骨头的过程中渐渐弱化掉了，只剩下单调的剁骨头的声音在继续；
- 没有用任何背景音乐，任何音乐放这里都觉得太吵杂了。
这段声音设计，我是按照镜头景别的节奏感去做的。
对于镜头来说，是比较常规的设计：大全景交代环境，接中景，再接特写。
声音也按照这个节奏来设计：先是雷雨交加、狗吠阵阵，然后剁骨头的声音响起来，这相当于一个定场镜头：雷雨交加的夜晚孤独地剁骨头。这也是建立了人物和环境的关系，同时渲染了氛围。
然后这些环境音被弱化，相当于中焦焦段。注意力集中到人物身上。
最后除开剁骨头之外的所有声音，全部消失了，相当于特写。注意力集中到人物正在做的事情上。
通过这种声音的景别变化，来把观众注意力集中到剁骨头这件事情上。就像是“月东出，雁南飞，谁家夜捣衣。”在一片景象中，独独一个声音的孤独回响，最易动人心。
请登录以参与评论
现在登录