《挪威的森林》是日本作家村上春树的代表作，该书自1987年有讲谈社出版单行本之后，成为了日本销量最高的长篇小说。甚至导致了“村上春树”现象。

村上春树的小说很真切地反应出都市人生活的孤独感和迷茫感，展示了后工业时代社会的异化，和在这种异化中人的生存状态。

在这比部小说中，内容和情感固然体现了迷失，在文本上，作者也巧妙地运用文本结构营造出了一种迷失的氛围。

小说的文本结构使得作品中形成了现实与非现实的双重世界，是死者与生者共存的世界。而且在时间上，小说出现了三个时间同时发展的特殊结构，现在，过去和过去的过去，在文中时常碰撞到一起。

时间的迷失

小说的时间，笔者认为有三个。一是现在的时间，二是过去的时间，还有一个是过去的过去的时间。

小说的一开始，说“三十七岁的我坐在波音747客机上”，接下来说：“机身完全停稳后，旅客解开安全带，从行李架中取出皮白和上衣等物。而我，仿佛依然置身于那片草地之中，呼吸着草的芬芳，感受着风的轻柔，谛听着鸟的鸣啭：那是一九六九年的秋天，我快满二十岁的时候。”时间就这样回到了18年前，接着空姐走了过来，于是时间回到了现实。可是随着记忆，时间马上又回到了18年前。

小说的一开始，就出现这种过去和现实相互交叉的情形，作为叙事者的那个三十七岁的我，其感情和十八年前的那个我常常交叉到一起。比如第一章最后一句：“想到这里，我悲哀得难以自禁。因为，直子连爱都没有爱过我。”这一句既可以理解成是波音747飞机上那个三十七岁的我在想，也可以理解成那个“当我还年轻、记忆还清晰的时候，我就有过几次写一下直子的念头，却一行都没有写成”的那个“我”。

再比如，《挪威的森林》第八章，“我”思念在“阿美寮”中疗养的直子，却不能马上陪在她身边，于是说了句“我究竟呆在这里干什么呢?”这句责备既可以理解成是年轻的“我”说的，也可以理解成是三十七岁的那个“我”发出的。

逻辑上讲，这是两者在同一时间有着共同的感觉，这中现象叫做时间的越境。

这种时间的越境使得过去和现在时常交叉在一起。仿佛那个三十七岁的我依然活在过去，也就是说，现在的“我”迷失在那个过去的“我”中。

小说中还值得注意的是木月的存在，木月是一个过去的过去的存在，木月反复地在小说中出现，而木月每次出现时候，基本都是以一个“过去”的时间存在的，而不是以“过去的过去”被记忆的。作为三十七岁那个现在的“我”，没有将“过去”和“过去的过去”区分开来。

于是小说出现了“现在”、“过去”和“过去的过去”时常相互混淆的局面。文本正是有着这样的结构，展示出了一个三重的世界。

值得我们关注的是，小说的叙事者的改变。小说的叙事者，逻辑上来说是那个文章一开始就出现的三十七岁的“我”，但是在后面的文本中，这个“我”仿佛被十八年前的“我”所吞噬，那个二十岁左右年轻的“我”成了叙事者，可是正如前面所说，这个叙事者却不断带着三十七岁时“我”的感情在叙事，两个相隔十八年的“我”就在小说文本中碰面了。这样，两个叙事者相互交叉，裂痕就出现了，十八年的裂痕，进一步造成了迷失。

文本中，有一个小的细节值得关注，根据文本，我们所知道的直子的死是1970年，然而仔细阅读文本，会发现直子的死其实是1969年。时间在这里是错位的。

空间的迷失

小说在空间上也给读者造成了迷失感，现实与非现实，生与死，在文本中毫无痕迹地柔和到了一起。

“死并非生的对立面，而是作为生的一部分永存”，文本中也是这样，生和死是结合在一起的。直子、木月这些人是非现实的作为彼岸的存在，他们存在在死者的孤寂的世界之中。而绿子等人，却代表着生的世界。作为叙事者的“渡边”，始终徘徊在生与死的边缘，不断周旋在各个人中间。

木月在文本中从来没有正式出场，但是却一直存在在文本中，这个人物从一开始就是死亡的，他存在在“过去的过去”，但是他却和生者同时存在着。

“阿美寮”的存在同样是彼岸的存在。小说中关于阿美寮的地理位置是这样描述的：

汽车载着二十来个客人马上就出发了。沿着鸭川，往北出了京都市区。……汽车突然来到一片静寂的杉林中。原始杉林高耸云天，遮天蔽日般的茂密。浓荫覆盖了万物。突然间，一阵冷风从打开的窗子里钻了进来，湿气简直使肌肤发痛。汽车沿着河谷，穿行在这无止境的杉树林间。我寻思道：这整个世界是不是要永远地被这杉林给掩埋了？就在这时，汽车载着我们到了一个四围群山环绕的盆地。

这片杉林正是掩埋了一个世界，这个世界就是阿美寮，是直子生活的世界，一个非现实的世界。

这个非现实的世界，充满诡异和恐怖的感觉。

穿过一片树林，我们来到了一片平缓的斜坡地带。在斜坡上并排着散发出奇妙氛围的二层楼房。若是要问这里究竟有哪点奇妙，是怎么个奇妙法，我也说不清楚。可是，我从一开始就觉得这些建筑物总有些怪异。……在每幢楼的前面都植有花草，并修剪得整整齐齐的。可四周没有一个人影，没扇窗子都挂着窗帘。

这个奇妙得说不上来的异世界，却在文本中一直出现，不仅“我”曾数次去那里生活过，即使“我”在城市里时候，心也在那里，并且和那里保持着联系。

更为重要的是，直子是逃避了现实，躲进那个世界的人。铃子也是从现实躲进那个世界的人。这些人使得两个世界是共通的。铃子最后从那个世界走了出来，也说明两个世界是在一起的。阿美寮的门口，虽然挂着一块写着牌子，写着“阿美寮拒绝不相干的外人进入”，但是拒绝的仅仅是不相干的外人，还有相干的外人和不是外人的人能够进入。因此阿美寮还不是纯粹的非现实的世界，而是和现实交织在一起的。

《挪威的森林》的文本，给读者展现的是一个六维的世界。“现在”、“过去”和“过去的过去”形成三个维度，而“非现实的世界”与“死者的世界”以及“现实的生者的世界”形成了另三个维度。

文本中的人物在这六个维度中交叉往返，形成了小说独特的文本结构。这种多维度的结构，造成了文本结构的复杂性，而且这六个维度是相互渗透的，这进一步造成了“迷失”感。