如何有效率的拍摄
接下来,除了选题之外,我也附带的跟大家讲一下,怎么样让纪录片的拍摄工作效率最大化,不过可能就会稍微简短一下,简短一点。
首先,就是预算表,做预算的方法每个人都是不一样的。我自己,就有一个表格,这个表格未必很完善,但是大部分能应对我现在的简单拍摄,不管是纪录片也好,一些广告商业片也好,都基本上是适用的,分享给大家看一下。
这个表上面是所有的名目,然后底下是可以让你去记这个部分需要花多少钱,这么一个小小的表格,我给大家分享一下。
做好预算之后,我们就来列一下器材清单,纪录片拍摄,我个人建议不用大器材,之前我遇到一个团队,是我一个朋友的团队,他们可能没有考虑到纪录片拍摄的过程中便携性的问题。
他们希望带两台RED,就是电影机到西藏去拍摄一个纪录片,本来就已经有高原反应的地方,还要抗重的机器,这样显然是比较不可行的。
虽然说带电影机去拍摄的话,画质是很有保证的,可是真的太不便利了。本身纪录片拍摄就有很多突发情况,加上路途未必很轻松,所以说选择一个背在身上,一秒就能开录的轻便微单,是最好的选择了。
接下来我推荐的这些东西,并不是做广告。我是真心觉得好用我才推荐给大家。比方说松下的GH系列GH 2 3 4 5对吧,然后还有索尼A7系列,索尼其他的微单都是挺不错的,适合纪录片拍摄的机型。
如果预算不高的朋友们,其实我觉得租比买要更合适,很多的器材租赁公司,都是你租三天或者一周就会特别优惠,所以对于多天的拍摄也是比较友好的。
至于镜头的选择上,那就见仁见智了。如果方便的话,就带一个兼顾广角和长焦的,也要变焦镜头就已经很ok了。
如果想追求更好的画质,可以选上三到四个不一样焦段的定焦镜头。比方说24—35, 50 86mm,这样搭配,不过换镜头麻烦一些就是,不过这个具体用什么,其实真的是很看个人的,没有完全没有限制。
然后我们来说下配件,有几个配件是我每次拍摄,都必定不能忘的。
第一个电池一定要充满,然后带多一点,因为拍纪录片的地方一般都不是条件特别好的录影棚,可能比较多的是外景。这个时候要是电池没电,就很麻烦了。
我之前就试过在那个云南拍一个东西,然后我们断水断电,差不多七天没有电,然后因为电池带多了,所以硬撑过去了,不然的话就白去一趟。
第二是一个神器,三角和独角一体角,就是它收起来是一个独角架,撑开来它就是个三脚架,当它是独脚架的时候,你可以当做手持稳定器来使用,也可以通过单脚的支撑,去给相机做一些横移的转场特效。
就是把脚架撑在地上,然后去横移,你可以横出很有稳定器的那种感觉。当它变成三脚架的时候,我们就主要是采访用。整个收起来之后体积很小,很不占地方很方便。
接下来就是第三个,小蜜蜂,就是无线麦克风,夹在身上的那个。这个一定要带,因为拍纪录片最多的是采访,要是声音没录好,那就完蛋了。
所以说一定要带上小蜜蜂,然后声音直接录入。无线麦都是有一个接收器,有一个麦克在相机那挂着插着,然后一个放在被采访者的身上,肯定比鸡头麦的那个声音录出来要好。
第四就是手持稳定器。这个是我新加进来的东西,因为我以前都真的是用手持的,以前的斯坦尼康都特别大,我读书那会,装个那个稳定器,光是调频都要半个多小时,现在的话,有了这些单反和微单适用的这些手持稳定器,想拍出有呼吸感有不抖的手持镜头,就简单很多。
牌子的话,大疆跟智云都有出相关的产品,有兴趣可以去了解看看。
第四个呢,就是随身带一套小灯。因为室内灯光不足,或者说夜间拍摄的时候噪点会很大,然后有一个便携的小灯,就比较好的解决这个问题。
现在有一些套灯折叠起来,只有半个21寸登机箱这么大,不过功率都不低.像就是我们,我们深圳产的爱图仕,这样子的牌子的灯都有很多,选择的时候可以去看一下。
我这边补充一下,罗德的那个麦,就是鸡头麦肯定也要带的,但是用它录采访还是没有那么理想。能带无线麦就带无线麦。
纪录片,不同于电影。它不可预知和突发的情况比较多,所以我们没有办法做一个彻彻底底的分镜,但是作为导演,我们必须在拍摄之前对片子的雏形要有所预想,在提前和被采访者沟通的时候,我们其实已经初步知道TA的故事了。
因为我们有闲聊过对吧,然后再通过堪景,我们其实可以设想到一些镜头。
比方说我们要拍一个摇滚乐手的传记,就算我没有看到他本人,但是我们凭借之前提前沟通的内容,我们还是可以想象的到,他家里面可能会有一些摇滚乐的CD、海报、徽章可以拍。这些镜头,都是可以提前设计的,提前设想到的镜头越多,之后拍摄现场需要费脑子解决的事情就越少。
因为拍摄的时候总会有很多突发事件,所以我们就前期多设计空镜,可以减轻现场很大一部分压力。
另外建议大家用2—3个机位。因为纪录片很多时候采访的篇幅占据很大,而观众并不会想只看着屏幕里面一个大头在说话,所以说拍摄采访的时候,如果有条件,尽量用多机位来回切换。
然后也记得多拍些空境,比方说,这个采访者说道,他的偶像是某个摇滚天团的乐手的时候,我们就可以把这个乐手的专辑和海报,就这样的镜头搭在采访的画面上面,这样片子就会更丰富一些,这个也很基础,大家都知道的对吧。
前面给大家建议过了,拍摄之前最好堪景,堪景的作用是非常大的,主要是看看这个地方适不适合拍摄,对于我们纪录片的拍摄,开机的时候要注意检查以下的三个地方。
第一点我们刚才都讲过了对吧,这个也比较好理解。
第二点周边的声音是否适合采访的录音,这一点非常非常的重要。如果说你选的地方旁边是没有办法停止作业的工厂,或者说非常靠近路,或者说有很大的风声,建议大家还是重新找地方好了。
注意堪景的时候,千万不要只用肉眼看光线或者耳朵来听噪音,因为人眼睛耳朵的感光度敏、感度和器材是完全不一样的,记得打开相机还有你的麦克风等等,录制一段,然后看回放。
前期的堪景,如果说没有规避掉噪音的话,会对你后期带来很大的压力,尤其是像说,可能这段采访特别好,你不能够删掉噪音,到时候处理起来就很麻烦。
大家可能都是有剪辑经验的,大家都知道后期真的不是万能,不是什么都能做到,所以前期声一定要录好。
如果说你是拍摄当天,才抵达场地,约好了被采访者,然后所有的摄制组已经到了,结果发现场地是不让拍摄的,那会给你带来很大的麻烦。
所以堪景的时候,必须先弄清楚这些事情这个地方有没有人在管理,能不能进行就是纪录片的拍摄。如果可以,每一天多少点到多少点可以拍摄,要带着这些问题和那边的负责人打一下交道,就是提前说一下,我什么时候可能会过来拍,然后什么时候开,什么时候关,这个一定要先弄清楚。
不然的话,带领全班人马到了,我拍不了,那不就蒙圈了吗。
这个前面我们刚说完了,大家可以去回听一下,然后我这边补充一点,就是出发去拍摄之前记得多打印几份采访问题清单,最少要给每一个接受采访的人,都准备一份。
这是对他们基本的尊重,就是最好每个人都给分新的,不要说给一个折过的皱巴巴的给别人。
然后除了导演自己,摄影师也要备份,这样他就能知道问题的进度,现在到了哪一步,他也可以比较有效的控制,什么时候要换电池,什么时候要处理一些器材的电量问题。
大家还需要注意在拍摄当中,经常会遇到一个意外,就是答应好接受采访的人突然放你鸽子,所以说准备多个采访的对象是很有必要的。
前面在讲塑造角色的时候,也提到了每一个主线和复线人物,我们都应该有多个备选,当你真的遇到这个问题,突然被放了鸽子,或者说在拍摄途中,对方可能讲着突然情绪激动,他就是不愿意讲了,坚决不拍,这个情况我也是遇到过的,就直接把我赶出去了,那么这个情况也是很有可能发生的,所以记得要保持心态淡定,拍不成就拍下一个嘛,反正你有备选采访的对象。
毕竟他并不是专业演员,我们之间没有合约关系,他也没有收我们的钱,所以说他们会比较的不受约束,然后有可能会放你鸽子,这个做好心理准备就可以了。
纪录片后期制作上的建议
重要的事情要大声说一遍,就是每天拍摄回来,都要整理素材,及时整理素材。
一般来说,拍纪录片都不会说一天就收工,可能要拍上个把星期,甚至一个月,或者说有些极端的情况,是和拍摄对象呆上几年。
而且拍纪录片并不像拍电影,它按照镜头列表一个个去勾,然后也没有很严格的打法。所以说素材积少成多,就会很难整理,剪辑的时候,经常会错过很多,自己拍过觉得特别好的一些素材。
因此我们外出拍摄纪录片的时候,真得注意当天晚上回到住处的时候,就开始整理素材,趁你的记忆力还在的时候,把无效的素材删掉。
然后把有效的素材,按照时间、地点、人物去标记一下。
如果有精力的话,就把当天的采访内容都码成文字稿,这样你们到后期流程的时候,就会发现非常有帮助,减少很多工作量。这个是我个人血淋淋的经验。
导演呢,一定要自己整理素材,自己做好粗剪,把你期望的片子方向和基调先给定下来,千万不要一溜烟的都丢给剪辑师,这样你的剪辑师会给你撕逼的对吧,这是我个人的经验。
一般来说,剪辑师是不会跟着去拍摄现场的,所以他们并不清楚你们当时什么情况,拍过什么人,然后去过什么地方,加上没有打板,他们面对着这样一堆素材靠猜当时的情况,再厉害的剪辑师也是毫无回天之力的。
所以作为导演,你自己的片子切记要剪好第一版,先给你们剪辑师,看到片子的轮廓和故事的走向,这样他再去帮你修正微调,才有更多的可能性。
关于配乐
我就发现刚入门的时候,大家都特别喜欢把整个片子都铺满配乐,不知道在座的朋友有没有做过这个事情,就是整个片子全是音乐垫在底下,然后试图让观众从头到尾都被音乐牵着走,被音乐感动。这边我给大家提个醒,千万不要这么做,因为这个是一个弄巧成拙的做法,一个好的音乐,可以把情绪带到高潮,但这个是基于和前面的平淡形成对比。你们有见过一个电影,整部电影都是高潮的吗?没有对吧。所以说配乐,一定要留气口,不要出现太多、太长。就是时的时候来那么一小段,这样渲染的效果就会更好的。
关于调色
调色是电影里面的一个大学问,我今天也不会说拓展的讲,就是稍微跟大家提一下,在过去,对纪录片的颜色,我们追求的都是真实,只要还原现场的颜色就可以,所以纪录片给人的印象一直都没有电影,那么有美感,可是近几年,越来越多的纪录片拍的很有电影感,所以这个条框也应该被打破。我们可以利用不一样的颜色给人的情绪营造不一样的氛围,这个背后就有很多学问。
我提醒一下各位,剪辑的时候千万不要忘记颜色,颜色也是有情绪的,然后纪录片的调色也相当重要,有兴趣的话可以去搜一下学习一下。
这个说法应该很多朋友都听过,就是拍完一个纪录片之后,发现自己成为了这个课题的半个专家,像我自己,我是很喜欢研究留守儿童的,这也是我开始接触纪录片的初衷。因为我自己就是在一个父母外出工作的家庭里面长大的,所以我对这个人群很熟悉,也很能产生同理心。所以因此每次有朋友问我说,想拍个短纪录片,可是我不知道写什么题材好,我的建议永远都是说,找一个你真正感兴趣的愿意花时间去研究的一个课题,然后成为半个专家,这个准没错。可能有的人会说我拍片子,是给自己看的,我不是给别人看的,那那完全ok的,因为我也遇过这种导演,身边也有这样的朋友,但其实就是大师导演里也有也有这么一个类型的。
导演比方说姜文,他拍片子就从来都不在乎别人喜不喜欢。但是我们大部分平凡的人,还是希望自己拍的东西得到观众的认可。
所以前面说了这么多,总结起来就是无论选题还是拍摄,我们都要把观众放在心里,最简单的办法就是跳出自己是导演的身份,作为一个观众的角度看。就像我们平时有些朋友,看剧会开着弹幕吐槽,要用这么严苛的眼光去审视自己的片子,看看有什么问题,然后随之去调整。这个也是我和我的团队现在每次拍完都是会做的事情。
这个前面我也讲了很多,如果你想学习拍摄纪录片,那么就多锻炼和人聊天沟通的能力,这个技能,无论在正式的拍摄采访里还是挖掘故事,前期准备里都是很好的素质。
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