运镜技巧：怎样低成本拍一场车祸？——《无姓之人》

在经费有限的情况下怎样拍一场车祸？《无姓之人》的导演可以把一辆车往水里丢，可以玩水下摄影，小制作没有这么任性，但是从这里依然可以学习到一些技巧。比如，怎样运镜。

我们从车祸发生前的一瞬间，到汽车冲向河里为止，分析这几个镜头，着重分析摄影机的运动。总之，就是不花钱就可以把一出车祸拍出来。
 
 

镜头一：

1、猛打方向。镜头里一定可以看到双手猛打方向，好莱坞的做法是把驾驶改到车顶或者车底，也就是演员这里的方向盘并不能控制汽车，汽车交由专业司机驾驶，演员只需要专注于表演就可以了。低成本拍摄，只需要演员手部动作假装一下就好，毕竟只有几帧画面，不容易穿帮。

2、手持拍摄。摇晃的感觉加强紧张感。

3、快速变焦＋慢门。

仔细看这帧，这个效果是快速变焦的效果，镜头猛的推上去，景别由大变小，迎上撞向玻璃的小鸟，让撞击更有冲击力。这里快门速度不算特别快，看的到变焦时候的运动模糊。

4、镜头上扬。这个镜头有一个上扬的动作，就仿佛一个人面对迎面撞击时候下意识的后仰，视线随之有一个轻微的抬升。

镜头二：

演员的表演。紧张神情，夸张动作。这里演员整个上半身先向左倾，然后快速右倾，同时向右边猛打方向。接上一个镜头是在猛向左打方向。向安宇看过一些实际交通的监控，很多事故发生就是司机紧张时候乱打方向，最安全的做法就是死掌着方向盘然后点刹，但是实际中司机在这么短的时间里下意识里只会朝着一个方向猛打方向，并不会像电影里先左打跟着右打，这里这样处理是为了凸显主角的慌乱，让气氛更紧张。

镜头三：

切外景。

1、车辆急刹加甩尾。特级驾驶员来完成，看车辆右侧轮胎受力扁下去的情况，这里车是先向着护栏方向冲然后猛回方向的，不过其实动作并不是特别激烈，胆子大点的司机都可以完成。

2、镜头先轻微向左摇，然后猛地向右甩。并且在之前将汽车放在画面的右边，快速甩镜头时候汽车在画面中经过的路径就越长，显得越激烈。

3、车的运动方向配合镜头一的向左猛打方向。

4、利用镜头里的运动模糊转场。

镜头四：

1、快速变焦＋摇镜头。这里的变焦，是先猛地往前推，之后轻轻往回收一点点。

2、车的运动配合镜头三的向右猛打方向，并且也是之后冲下河的方向。

3、镜头的运动先向右边甩，很好地衔接镜头三，之后依然轻微向左收一点点。

4、镜头三的甩动是先慢后快，镜头四则反过来，先快速甩，再慢慢收。

镜头五：

1、镜头手持甩动，先慢后快。

2、镜头先对着窗外，之字形甩动，最后落幅对着车顶。仿佛人受到惊吓下意识使劲往后仰。另外，人在快速运动的情况下，能够看到前方，视野越开阔就越有安全感，视野受限就会更紧张。这里，观众也关注着角色命运，也在紧张地担忧汽车前方的情况，摄影师把镜头仰到车顶看不到路况，会加深观众的紧张。

镜头六：

1、甩镜头。快速甩到车头的位置，稍做停留，时间刚刚好让观众看清车正向着路外的方向冲去。然后快速向车头冲着的方向甩过去，造成汽车快速运动的假象。

2、慢门。这里适当降低快门速度，加强运动模糊，能够让运动显得更夸张。这里汽车其实可以开很慢，但是镜头的快速运动会给观众造成快速运动的心理假象。

后期剪辑：

0、前面一个镜头，低机位展示路上有两只鸟，汽车开过来时候鸟飞起来，其中一只飞向了汽车。顺便提一句，其实这个镜头里鸟飞向的比汽车高，是撞不上汽车玻璃的。后面还有另一条故事线，用的是同一组镜头，但是这一个镜头后面接的是路前方有吊车在吊水里的车，主角并没有出车祸，而是主角的同事出车祸掉到了河里。

1、车内；交代意外，撞上了鸟。

2、车内：主角反应。乱动显得慌张。

3、车外：汽车反应。向右又向左。

4、车外：汽车反应。向左又向右。就是在路上左右乱晃。

5、车内：主角反应。加深慌张的感觉。

6、车外：冲出公路。

近来向安宇有个感悟，大导演虽然会用这种很碎的镜头的快速剪辑来凸显紧张，但是一定很简洁，能少用一个镜头就少用一个镜头，绝不会用更多更碎的镜头来烘托氛围。导演的功底就在于简洁，三下五除二就把该表达的表达到了。

《无姓之人》里，好多地方，一个镜头就把氛围烘托了出来，真正见功底。