一、选区
打开Qualifier限定器窗口，关闭色相及饱和度，仅保留亮度，然后选取画面中的亮部。为了方便观察，打开“以黑白方式突出显示”（Option + shift + H ）
因为要选择的是中间值以上的区域，所有高值不需要限定，所以双节High值使其最大，双击H.soft使其最大。然后调整低值和低值柔化，选择好画面中的亮部区域。
哪些是画面中的亮部区域，需要对画面进行分析，并且是一个主观判定。但是一般来说，前期拍摄时候好的灯光控制，会在人物脸部形成一个比较舒服的明暗过渡，以使得人物更加立体，所有，做亮部选区的时候多观察人物脸部。
摄影里说到亮区，通常是指中间调以上的部分（直方图中间值以上的部分，8bit一般就是125以上）。但是对画面本身的分析，应该更细致一些，在打光和素描时候，通常会分为“高光、亮部、灰部、明暗交界线、暗部、反光、投影”等不同区域。
在这张参考画面中，选取的亮区包含了高光（背后窗子）、亮部、灰部，并且调整柔化值，让明暗交界线“柔化”进来。
在达芬奇的现在版本（16.1.2）里，将lift、gamma、gain翻译成：暗部、中灰、亮部。这没什么问题，但是如果更严谨一点，应该要知道gain主要影响亮部，影响力从白到黑线性衰减，对白色影响最大，对黑色没有影响。
因为Gain是能够影响到中灰和暗部的，所以仅仅通过色轮调节亮区不现实。我们用限定器选取出来亮区。
然后，新建一个外部节点，将暗区选取出来。
更改为突出显示(shift + H)，以便观察颜色。
二、分析偏色
打开矢量示波器，可以看到亮区偏向十点钟方向，也就是橘色偏黄。
暗区向五点半方向，也就是青色偏绿方向，因为左侧火车及人物皮肤背光面也处在暗区，所以矢量示波器里有一段是向十点方向走的。
三、重现：亮度匹配
新建节点，这个节点只调节亮度，调整gamma和gain，是参考画面和要调的剧照亮度匹配。根据直方图和视觉感受反复调整。
（将电影参考画面上，之前我们扣除的亮区节点command + c复制，然后转到要调的剧照上，新建节点，command + v 粘贴，把亮区选区粘贴过去，再高亮黑白来观察，选区基本一致，也可以反向说明亮度匹配差不多。）
四、一级调色
调整亮区节点（之前抠像选取了亮区的节点）的gamma和gain，让亮区向十点钟方向偏。（和电影画面不断比较）
调整暗区节点gamma和gain，和电影画面匹配，也就是偏青绿色调。
五、二级调色
将画面中的各种元素按照从上到下、或从远到近、或从亮到暗（按照一定顺序，便于记忆）的顺序，建立并行节点，分开调整。
这个案例中，将天空、雾气、皮肤、火车、衣帽等依次抠像。
雾气：调整gain，增加金黄色。这里的雾气固有色是白色，但是很容易受光源色影响，这里是室内车站，那个年代是钨丝灯，所以雾气往金黄色偏色，更有年代感。
天空：窗外的天空在阴天应该是白色，风格化偏黄色一点点，但是不能太黄，所以调整gain，减少黄色；
肤色：主要是要较色。之前饱和度过高，且偏红。矢量示波器上偏向十点钟，这里可以打开矢量示波器的肤色指示，让皮肤颜色方向从十点钟往十一点钟方向偏一点。
（为了看起来漂亮，现在调色，亚洲人肤色一般还要往品色偏一点）
火车铁皮：有点偏青了，往红色方向走一走。
衣帽：调整gamma，往青绿色走一点。衣帽都是背景，调整往青绿色，让画面的青绿调更浓烈。
整体调色：利用曲线调整亮部饱和度、暗部饱和度，调整个别颜色等。
调色结果：（只有没有调色台，没有鼠标，在家里只有笔记本的触摸板，没有精细调。）
调色前：
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