底子光：在摄影棚内、或空间较大的实景环境中，光照不足（或不均匀）情况下，为了让景物、环境的照度，达到摄影机最低密度，布置的基础光线，叫底子光。［并不是所有场景都需要底子光］
底子光就像是空气里的空气声（底噪）
量（强度）：通常在曝光点以下2.5～3.5级（档）
形（方向、色温）：底子光一般来自场景的顶部
方向：底子光通常要用蛋格（格栅）让灯具有方向性
色温：通常和主光是互补的
质（质地）：柔和，避免明显的投影
副光：也将辅助光、补助光、付光、辅光，用于对被摄体背光区域进行适度的照明，从而达到摄影画面的亮度平衡，产生一定的光比，协助主光对表现对象进行造型和细节的表现。副光多为散射光，能够提高影像暗部的造型表现力。副光也可以被赋予逻辑性，严格按照具体环境的光影、色彩、质地等特征来设计并处理。
作用：副光与主光形成光比，构成影调；副光的表现对象通常是被摄主体，而不是背景、场景、环境。（底子光的表现对象是场景）
特点：A。副光通常没有逻辑性，色温通常为白光；当现场具备特殊条件时才具有逻辑性；
B。副光一般是柔和的光线，通常来自摄影机附近的方向；
C。副光的明暗程度影响画面的影调结构，决定光比。
TIPS：
拍女性，在下巴底下放个米菠萝作为副光，消除脖子下阴影，能让人显得圆润，同时脸上的瑕疵（雀斑之类）会显得少一些。
底子光与副光的共同点：
- 都是无逻辑（或逻辑性不强）的光线；
- 都是追求均匀、照度不高的光线；
- 都是回避阴影和投影、弱化光源的光线；
- 都是对表现对象起到辅助造型作用的光线；
- 都会决定电影影调的高低。
底子光与副光的区别：
- 方向：底子光一般为顶光，副光一般为顺光；
- 强度：底子光照度常在曝光点下3档左右，副光常在曝光点以下1～3.5档；
- 范围：底子光覆盖所有内景的范围，覆盖区域最大，可以理解为“场景副光”；副光则以前景的人物、道具等为造型对象，也可以理解为“人物副光”，一般不涉及更大的范围；
- 呈现形式：底子光在电影画面中不会清晰的呈现，而副光通常可以准确呈现副光的作用。
问题：
1、如何在两个场景过渡中，完成光影清晰的转换又不显得生硬刻意？
镜头衔接之间不能过亮突然变暗，但是有的摄影师会故意利用这一点达到一定心理效果。比如《肖生克的救赎》里从隧道里爬出来的一刻。
2、如果没有条件做大面积的底子光（比如纪录片的拍摄），如何控制暗部细节？
可以平着给，但不要顺着摄影机给，翻过人物，让后面亮，可以让画面透。很多时候后面有高亮区，有光斑，观众是喜欢的。
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