底子光:在摄影棚内、或空间较大的实景环境中,光照不足(或不均匀)情况下,为了让景物、环境的照度,达到摄影机最低密度,布置的基础光线,叫底子光。[并不是所有场景都需要底子光]
底子光就像是空气里的空气声(底噪)
量(强度):通常在曝光点以下2.5~3.5级(档)
形(方向、色温):底子光一般来自场景的顶部
方向:底子光通常要用蛋格(格栅)让灯具有方向性
色温:通常和主光是互补的
质(质地):柔和,避免明显的投影
副光:也将辅助光、补助光、付光、辅光,用于对被摄体背光区域进行适度的照明,从而达到摄影画面的亮度平衡,产生一定的光比,协助主光对表现对象进行造型和细节的表现。副光多为散射光,能够提高影像暗部的造型表现力。副光也可以被赋予逻辑性,严格按照具体环境的光影、色彩、质地等特征来设计并处理。
作用:副光与主光形成光比,构成影调;副光的表现对象通常是被摄主体,而不是背景、场景、环境。(底子光的表现对象是场景)
特点:A。副光通常没有逻辑性,色温通常为白光;当现场具备特殊条件时才具有逻辑性;
B。副光一般是柔和的光线,通常来自摄影机附近的方向;
C。副光的明暗程度影响画面的影调结构,决定光比。
TIPS:
拍女性,在下巴底下放个米菠萝作为副光,消除脖子下阴影,能让人显得圆润,同时脸上的瑕疵(雀斑之类)会显得少一些。
底子光与副光的共同点:
- 都是无逻辑(或逻辑性不强)的光线;
- 都是追求均匀、照度不高的光线;
- 都是回避阴影和投影、弱化光源的光线;
- 都是对表现对象起到辅助造型作用的光线;
- 都会决定电影影调的高低。
底子光与副光的区别:
- 方向:底子光一般为顶光,副光一般为顺光;
- 强度:底子光照度常在曝光点下3档左右,副光常在曝光点以下1~3.5档;
- 范围:底子光覆盖所有内景的范围,覆盖区域最大,可以理解为“场景副光”;副光则以前景的人物、道具等为造型对象,也可以理解为“人物副光”,一般不涉及更大的范围;
- 呈现形式:底子光在电影画面中不会清晰的呈现,而副光通常可以准确呈现副光的作用。
问题:
1、如何在两个场景过渡中,完成光影清晰的转换又不显得生硬刻意?
镜头衔接之间不能过亮突然变暗,但是有的摄影师会故意利用这一点达到一定心理效果。比如《肖生克的救赎》里从隧道里爬出来的一刻。
2、如果没有条件做大面积的底子光(比如纪录片的拍摄),如何控制暗部细节?
可以平着给,但不要顺着摄影机给,翻过人物,让后面亮,可以让画面透。很多时候后面有高亮区,有光斑,观众是喜欢的。
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