电影有的时候是很短命的，不是故事短命，而是影像短命。
如《了不起的盖茨比》前后翻拍五次，故事还是那个故事，但是影像了。
技术手段是进步的，灯光、镜头等语言也是进步的，不同的年代有不同的影像特点。
三四十年代影像特点：
- 演员表演做作（安按：舞台剧式的表演）
- 不注意光源方向
- 女演员低反差打光，男演员高反差
- 五光（主光、副光、轮廓光、修饰光、眼神光）俱全，且较为夸张
《飘》：
演员脸上的光和窗子进来的光（现场光源）没有关系。
男演员脸上光的反差较高，而女演员脸上光的反差较低。这是那个年代的打光规范。
造型比较做作。
打光的痕迹特别重。为了让墙上看上不不平，特意将水壶和人的影子打到了墙上。
五十年代影像特点：
- 灯光没有那么细致
- 演员表演状态是松弛的
- 打光棚味十足
1954《码头风云》：
1959《宾虚》：
外景打光不是特别明显，已经在进步。
内景打光很明显的棚味。如太阳的影子是多重的，阴影没有反差等。
六十年代影像特点：
- 人物和现场光源发生关系。
- 拍摄外景时，开始用副光（补光）来进行造型。
- 内景打光时候，基本遵循光源的方向。
- 构图打破规则。
《西区故事》：
以前胶片感光低，现场灯不足以让胶片感光，只能作为道具使用，但在《西区故事》中，吊灯既是道具，也能照明，它的光和人物发生了关系。
《阿拉伯的劳伦斯》：
这个外景太阳的光线是从左往右的，但是摄影师在户外使用灯光补暗部照度时，并不是为了减小反差，而是使用灯光进行造型，让人物显得更加立体。
窗户来的光和主光方向一致。但是依然不完善，如地上的影子依然很多，露馅了。
1966年《雌雄大盗》，这一部影片是根据真实故事改编，为了凸显真实性，打光上也力求真实，当时受到很多摄影师的追捧。
在之前，画面正中心有一个洞是非常忌讳的，要求遵循左右平衡、三分等构图规则。但哪怕中间有一个洞，但是画面依然是真实的，不会看着不舒服。一切都不能变，就不是艺术了。规则是可以打破的。没有变化，就没有魅力了。
七十年代影像特点：
1972《教父》：
摄影师用光是非常讲究风格，讲求统一。
生活当中顶光是少的，但这部电影以顶光为主，形成一些列视觉惯例。比如这里牧师一束顶光，暗补是手上本子反射的阳光，使得画面非常生动，且主题突出。
拍摄外景时候大量用蝴蝶布柔化阳光。
拍摄内景时候，用电光源打到天花板，在天花板上用黑布围成圈，不仅使得点光源变成面，且使得天花板反射下来的光线具有方向，照亮人物的同时不会照亮背景。这种打光方式被学习和沿用下来，并发明了一种专门的打光工具——太空灯。
八十年代影像特点：
《芬妮与亚历山大》：
光源方向明确，层次分明。
现场的灯既是道具，也是照明光源。特别地走向了真是与自然。
《九周半》：
这是一个广告导演配一个广告摄影师拍摄的。
广告向电影学习，又反过来影响到电影拍摄。广告摄影师把很多广告的打光方法带入到电影中。
根据光的衰变的原理，离光源越近，衰变越明显，以前的摄影师却不知道这一物理原理。《九周半》的这一张剧照中，十公分的距离，都能够看出光线的变化来，这是跟广告精拍一些小东西分不开的。
广告中的一些打光方式，专门发明的灯具，被电影引入。
直射光和散射光的混合运用：整个画面在阴影中，一束光打到人脸上，使得人特别突出。
这张图，有一个冰箱的面，它没有给冰箱打光，靠的是反光，包括人物的轮廓背景。这个光影气氛反差、反光、投影、光束，都非常吸引人。这个变化是跟广告分不开的，广告特别注意光影氛围，注意画面本身的魅力。
《末代皇帝》：
摄影师斯特拉罗，导演是贝托鲁奇。
用光线来组织画面，结构画面，画面展现的一切都靠光来完成。
用一个大功率镝灯模拟阳光，用黑旗遮挡，让光线射到人身上，而不射到人脸上。脸上的光也不使用副光，而是靠自然反光。背上的光反射到脸上，打到墙上的光控制了暗部。头上有漏了一点光，反而最重要的部分，人脸的部分，把光线挡住了。
九十年代影像特点：
大功率镝灯已经非常普遍，外景拍摄打灯已经非常成熟。
《燃情岁月》：
注意这里前景轮廓光弱，后景轮廓光强。有自然光，也有大量人为光、挡光，各种号的灯光纸，等等。
窗户光源、人脸主光效果，真实自然、主题突出、层次丰富。
真实与表现完美结合，不漏痕迹。
屋檐下人物近景。
2000年代影像特点：
除了真实、自然、用光作画等等概念都有的基础上，特别的讲究气氛，营造氛围。不同的空间环境用不同的气氛，相同的空间环境有多种气氛产生。
气氛是电影造型中的重要手段！
《角斗士》：
充分利用了光线的反弹。严格控制了光线的入射角和反射角，以及桌面反光的反光率，光线打到桌上，反射到人脸上，人脸上的光线还能分出明暗来。
2010年代影像特点：
高科技融入到电影中，CG、特效合成等等。
进入数字时代。
《雨果》：
HDR技术的运用，宽容度大幅增长，亮部、暗部的层次，超越了胶片。
三维和实拍相结合，光源的方向、层次等等，让观众无法分辨真假。
《超8》：
光线真实自然，但不追求唯美，整部影片使用广角镜头拍摄。
《罪孽》：
风格朴实，真实自然。
《地心引力》：
头盔反射利用360的led灯，太空悬浮效果等等。
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