一、光效
从某一特定角度观察的某一光线所形成的光影效果，叫光效。
- A、不同角度观察同一光线，其光效不同；
- B、同一角度观察不同光线，其光效不同。
二、光的分类
为了研究电影光线处理的方便，使用概念精确、统一，以下从四个角度对光进行分类：
- 按光线的造型作用分类
- 按光线方向分类
- 按光线的软硬性质分类
- 按用光的艺术观念分类
1、按光线造型作用分类
A、主光：电影摄影中用来照亮被摄对象的主要光线，其依据为照亮此场景的自然光源或假定光源。是画面中引人注目的光线，一般是照度最强的光线。它确定被摄对象的立体形状和材质特性，并决定影片特定场景的照明格局——明暗配置、光斑位置、光源方向、光影分布以及景物或人物的光影造型特征。
主光的特点：
- 有明确的方向性，显示出光源的方向；
- 产生明显的阴影，亮与暗分界鲜明，构成一定的反差。
在户外拍摄时候，白昼多以阳光为主光，夜晚则以（假定的）月光或人工光源为主光；
在室内拍摄时候，白昼通常利用透过窗户多直射的阳光、散射的天空光作为主光。
多数情况下，只用一个主光还不能全面完成照明任务，所以大多数是在副光、环境光等几种造型光线相配合下加以运用。但有时为了剧情、调度或造型的需要，也用到多个主光形成特定的效果。主光处理的格局影响到被摄对象的立体形状和轮廓形式的表现，也影响到影片的风格和基调。
当前的趋势是：主光不再是要求一种非常均匀的、从头到尾的稳定，更多的在追求一种变化，在变化当中去展示人物的心理，在变化当中去体现空间的变化，电影用光追求一种运动感、变化感。
柔光：又称“散射光”。光源面积相当大时形成散射光，光源面积越大产生的光线相对越柔和。散射光不易在被摄体上产生明显的明暗关系及投影。
其特点是：
- 没有明显的投射方向；
- 照度均匀，效果柔和；
- 方向和照明范围不易控制。
散射光常用作辅助光、底子光、天片光。
现代电影也常用散射光作为主光。
常用柔光纸、柔光布或反光布、反光板等，使光线扩散、光源面积增大而形成散射光。
主光：模仿的是窗外地面和天空散射的光线照到人物的面部，为体现窗户和人物的关系，是一个侧光，有一个大体的方向感，但并不是十分准确。
副光：副光面更加柔和一些，
在暗面，用亮板（银反）在很远的地方，淡淡地有一些反光。让暗部纵深的层次多一点，这里这一点微弱的反光，就是偏振光的效果。
偏振光，在不穿帮的远处放一块银反，通常用来拍摄黑人体现皮肤质感。这一点点微弱的光，角度找好后，能让暗面的立体感和暗面的轮廓展现出来。
运动的主光，是电影摄影用光的高级体现：
- 随着摄影镜头的运动和演员的调度，摄影机和演员所处的位置会发生不断的变化，所受光线也不断变化。这种变化也构成了电影摄影中光线的生动性。
- 由于主光本身在同一个镜头中发生变化，对剧中场景及人物产生影响，从而形成运动的主光，也构成光线的生动性。
B、主光：也叫辅助光、补助光、付光。补充主光照明的光线，用于亮度平衡，帮助造型。配合主光构成光比，形成影调。副光多为散射光，为阴影部位提供适当的照明，提高暗部的密度，增强映像暗部的造型表现力。副光照度的变化可改变影调和反差，营造不同的光影气氛。在电影照明中，通常是在确定了主光照度条件下，变化副光。因此副光决定着画面的明暗反差，决定着电影画面的基本影调，也决定着电影的影像风格。
副光运用的基本原则：
- 副光照度不能强于主光而产生副光光影，破坏主光的光线效果；
- 副光照明的阴影部分应当保持阴影的特质，并使暗部有恰当的造型感；
- 副光通常会包含环境反光的成分。
C、环境光：对剧中人物生活环境的照明。多指摄影棚内景、实景内景的人工光线。是天片光、衬景光、主景光、前景光以及大型的陈设道具光的总称。
环境光的处理，是对美术师所提供的环境进行再创造。即可以表明剧中人物活动的具体地点，也可以表明天气状态（阴、晴），说明故事发生的事件（昼、夜、晨、夕）。它也是形成画面影调和影片基调的一个重要条件。
在实景中，环境光的处理以自然光为主，人工光为辅。或反之，也可以完全用人工光进行处理。外景中，环境光主要是自然光照明，但在黄昏、黑夜拍摄时则常用人工光。
环境光营造更准确的生活环境，对人物性格塑造和故事发展起到重要作用。
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